林丰俗简介
广东省潮安县人。1959 年考入广州美术学院中国画系。
1964 年毕业，到怀集县文化馆工作。1975 年调至肇庆地区群众艺术馆工作，1981 年调入广州美术学院国画系任教，先后为副教授、教授、山水科教研室主任、硕士生导师。
中国美术家协会会员，广东美协常务理事、中国画艺委会委员，广东省文联委员 ，广东画院特聘画家，广东省文史研究馆馆员。
前 言
1959年，20岁的林丰俗考入广州美术学院攻读中国画专业。五年后毕业，分配到怀集文化馆。1975年，调至肇庆地区群艺馆工作。若以1981年调入广州美院中国画系任教为界，他在肇庆地区已连续工作了18个年头。
从20出头的青春年华步入40余岁之人生盛期，林丰俗的足迹恰好与“三十而立，四十而不惑”的古训相吻合。农村的生活经历以及多年在粤西山区的体验，塑造了他的人格和艺术取向。眷恋田园乡土，崇尚造化自然，一种发自灵府的淳朴乡情影响了他一生的审美取向。他所有的创作灵感都深深植根于南方田园的生活土壤之中。平畦浅壑，土径石桥，山峦水涌，乡居农舍，在平常而质朴的农村生活和自然景物中，他独具慧眼看到了一种迥异于人的艺术可能。“但肯寻诗便有诗，灵犀一点是吾师。夕阳芳草寻常物，解用都为绝妙词。”清人袁枚《遣兴》这首诗，是他奉为圭臬的名句，也是林丰俗一生艺术行旅的缩影。
作为一个山水画大家，肇庆的村野田畦和林泉髙致，滋养和促成了他的跃升，构筑起他平易率真、醇和自然的艺术特色。他在肇庆完成了最重要的蜕变。在惊雷乍响，大地回春的时节，林丰俗也登上了艺术人生的转折点，一片广阔浩渺的新空间就此展开。
林丰俗与肇庆，以及肇庆之于林丰俗，是本次特展的宗旨所在。重溯这段历史，既是美术史研究的需要，更是为了进一步传承和弘扬他的艺术精神。按照李伟铭的解读，《大地回春》“致力于表现自然界季节转换的倾向，可以视为在《石谷新田》和《公社假日》中那种敏锐的直觉的进一步发展。”我赞同这样有见地的判断，《大地回春》确实可视为林丰俗肇庆时期创作的一个高点。这里借林丰俗作品标题，再厘出“云山叠翠”、“石谷新田”、“星湖春晓”、“篱竹含雨”、“大地回春”五大版块作展示，重点落在林丰俗与肇庆有关联，尤其是肇庆时期创作的作品。配合相关的图文资料、复原当年部分场景，以期立体、真实地呈现林丰俗肇庆18年间的艺术行履。
林丰俗一生都与肇庆有非同一般的关联。他的成名之作《石谷新田》《公社假日》及《大地回春》《深林》《木棉》等一系列代表性作品，大都出自肇庆时期。而在他在肇庆十八年积聚、酝酿、求索和递变的艺术行程中，有一个与郝鹤君、冉茂芹、罗国贤、黎楚池等人组合的艺术群体互相砥砺，还有各地众多饥渴的年轻美术爱好者求艺受教。肇庆地域40年前至为浓郁的美术氛围，是当今肇庆美术之所以蓬勃兴旺，以至成为强项的重要伏笔。
肇庆美术馆新馆开馆，是一件值得庆贺的标志性文化盛事。林丰俗作品特展作为首项大展，寄寓着肇庆这方水土不会忘却众多前辈艺术家和文化人的奉献，也表明林丰俗等人所为之努力、所期许的愿景正成为现实。大地回春，之后是一片郁勃繁茂。
部分作品欣赏
《大地回春》 68cmx138cm 2009年
《石谷新田》 70cmx80cm 1972年
《云山叠翠》 145cmx367cm 1998年
《星湖春晓》 68cmx138cm 2015年
《篱竹含宿雨》 46cm×69cm 2007年
温馨提示
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4、馆内采取限流措施，同时在馆人数不超过100人，全天接待人数限500人次。为避免人员聚集，尽量与他人保持1.5米以上距离，如若展厅等封闭场所内人员密度较大，我馆将根据情况短时间内进行限流和导流。
开馆期间，美术馆将落实各项防控措施，展厅定期消毒，保障疫情期间开放安全。同时也希望各位观众支持并配合美术馆工作，遵守规定并文明参观。
